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Then the second violin and cello take up the same thing. Beethoven adds to the chaos with a triplet figure in the first violin, played against the quaternary rhythm of the second subject in the second violin and the syncopated main subject in the viola.

To this, Beethoven adds a countersubject in dactylic rhythm shown in red below. In the third variation, Beethoven presents a variation of the second subject in the triplet rhythm of the countersubject of the first variation, with the main subject syncopated in eighth notes, in diminution that is, the subject is played at twice the speed.

This section "less forceful and at a moderate pace" is a complete change of character from the formal fugue that preceded it and the one that follows it.

It is a fugato , a section that combines contrapuntal writing with homophony. The counterpoint becomes more complex, with the cello and first violin playing the main subject in canon while the second violin and viola pass the third subject between them.

Despite the growing complexity of the fugal writing, Beethoven instructs the players sempre piano — always quiet.

Leonard Ratner writes of this section, "[This] comes as a wonderful change of color, offered with the silkiest of textures, and with exquisite moments of glowing diatonism.

The fortissimo descends immediately to piano , for a short interlude before the second fugue. This interlude is based on the main subject in diminution, meaning in double time.

On top of this, Beethoven adds a lilting, slightly comic melody; analysts who see the fugue as a multi-movement work consider this section the equivalent of a scherzo.

In this interlude, Beethoven introduces the use of trill hinted at at the end of the Meno mosso section.

In this fugue, Beethoven puts together three versions of the main subject: 1 the subject in its simple form, but in augmentation meaning half the speed ; 2 the same subject, abbreviated, in retrograde that is, played backwards ; and 3 a variation of the first half of the subject in diminution that is, double time.

Together, they sound like this:. Here Beethoven starts to use trills intensely. This adds to the extremely dense texture and rhythmic complexity.

Kerman writes of this fugal section, "The piece seems to be in danger of cracking under the tension of its own rhythmic fury.

In the second episode of this fugue, Beethoven adds in the triplet figure from the first variation of the first fugue:. The trills become more intense.

The cello plays the main subject in a way that harks back to the overtura. More elements of the first fugue return: the syncopation used for the main subject, the tenth leaps from the second subject, the diminuted main subject in the viola.

This leads back to a restatement of the meno mosso e moderato section. This time, though, instead of a silky pianissimo , the fugato is played forte , heavily accented Beethoven writes f on every sixteenth-note group , march-like.

Analysts who see the fugue as a variation of sonata-allegro form consider this to be part of the recapitulation section.

In this section, Beethoven uses another complex contrapuntal device: the second violin plays the theme, the first violin plays the main subject in a high register, and the viola plays the main subject in inversion — that is, upside down.

There follows a section that analysts have described as "uneasy hesitation" [34] or "puzzling" and "diffused". A silence, and then a fragmentary burst of the opening of the first fugue.

Another silence. A snippet of the meno mosso. And then a fortissimo restatement of the very opening of the piece, leading to the coda.

From here the music moves forward, at first haltingly, but then with more and more energy, to the final passage, where the first subject is played in triplets below the soaring violin line playing a variant of the second subject.

Analyses of the Grosse Fuge help to understand the structure and contrapuntal devices of this mammoth piece. But, writes musicologist David B.

Levy , "Regardless of how one hears the piece structurally, the composition remains filled with paradoxes that leave the listener ultimately dissatisfied with an exegesis derived solely from a structural perspective.

Abiding faith in the relevance of visionary struggle in our lives powerfully informs the structure and character of the music", writes Mark Steinberg, violinist of the Brentano String Quartet.

But beyond a recognition of the hugeness and almost mystical impact of the music, critics fail to agree on its character. Kahn says "it presents a titanic struggle overcome.

There is nothing comic about the Grosse Fuge In many discussions of the piece, the issue of struggle is central. Sara Bitloch, violinist of the Elias String Quartet, says this sense of struggle informs her group's interpretation of the fugue.

You need to finish the Grosse Fuge absolutely exhausted. One way to express the impact of the fugue is through poetry. In her poem "Little Fugue", Sylvia Plath associates the fugue with death, in a melange of hazy associations with the yew tree a symbol of death in Celtic Britain , the Holocaust, and the death of her own father: [47].

He could hear Beethoven: Black yew, white cloud, The horrific complications. Finger-traps—a tumult of keys. Empty and silly as plates, So the blind smile.

I envy big noises, The yew hedge of the Grosse Fuge. Deafness is something else. Such a dark funnel, my father!

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What does it mean, chaos gathered into a sudden bronze sweetness, an October flourish, and then that moment denied, turned acid, disassembling, questioned, rephrased?

After the first performance as the original finale to the op. By the s, some string quartets were including the fugue in their programs. Bei Affen ist diese Problem anders gelöst: Die Primaten haben ein eher spitzes Gesicht mit einem vorspringenden Kiefer, sodass sie mühelos auch an flachen Brüsten trinken können.

Das menschliche Gesicht hingegen ist im Verlaufe der Evolution immer flacher geworden. Er meint, dass der weibliche Busen zwar ein Zeichen für eine relativ hohe Menge des weiblichen Hormons Östrogen ist, aber eben auch einen sehr geringen Testosteron-Spiegel signalisiert.

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Thus, Beethoven, in this brief introduction, presents not only the material that will make up the entire piece but also the spirit: violent shifts of mood, melodies disintegrating into chaos, dramatic silences, instability, and struggle.

But this is anything but a tame Baroque fugue: it is violent and dissonant, pitting awkward leaps of the second subject in iambic rhythm against the main subject in syncopation, at a constant dynamic that never falls below forte.

The resulting angular rhythmic confusion and displaced dissonances last almost five minutes. Then begins a double fugue, two subjects, played one against the other.

The second subject in the first violin, and the first subject, syncopated , in the viola. Then the second violin and cello take up the same thing.

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To this, Beethoven adds a countersubject in dactylic rhythm shown in red below. In the third variation, Beethoven presents a variation of the second subject in the triplet rhythm of the countersubject of the first variation, with the main subject syncopated in eighth notes, in diminution that is, the subject is played at twice the speed.

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Einen gänzlich anderen Standpunkt vertritt die Anthropologin Gillian Bentley. Sie meint, dass ein runder Busen die Säuglinge beim Stillen vor dem Ersticken schützt.

Gegen einen flachen Busen müssten die Babys viel stärker gedrückt werden, um trinken zu können, sodass keine Luft mehr durch Nase und Mund strömen kann.

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